書房
結構首先作了大的改變。因為我們的很多建筑設計師根本談不上做結構，就只會把一個空間分成幾個格，沒有考慮功能和美感。我打掉了不必要的隔斷，四居室改成一室一廳了。旁邊的二居室離我太近，我把它也買下來了，然后所有的直角門都改成了拱門。
我家里的很多木制的門、書柜、櫥柜都是有呼吸、有生命的。即便有些地方刷上了大綠，別人可能會想綠色很怯，但經我處理以后，這個綠是透明的。每一處木頭的顏色都反復做了很多遍，手撫摩的時候非常有質感。有些人看了以后說：‘噯，你這不錯，我也學學?！腋嬖V他們怎么弄的，都回去做了，結果沒一個人做出來是這意思。知道為什么嗎？──偷懶！中國人怕麻煩，各行各業(yè)都想省事。我這個漆反復打磨了7、8次，干了，砂輪磨掉，再用很淡的水彩顏色刷，漆了一個月?？伤麄?天就干完了，一共才刷了2、3回。工序到不了，不來這效果。要想讓木頭不是‘死’的，就要用很豐富的顏色沁在木頭里面，反復摩擦反復吃進去，就像畫油畫一樣，反復畫很多層和你只畫一遍出來的質感是不一樣的。
我的墻乍一看是白色的，但仔細一讀，會發(fā)現(xiàn)有起伏、有內容、有肌理。裝修的時候，我給工人講，怎么怎么抹才能出肌理效果。工人不理解，說：‘多好的墻啊，我們保證會給你弄得特別平！’我所想的和一個工人是說不清的，我也只好說我求求你們了！
做這樣的墻關鍵要抹得對。也有很多人學我這個，學完以后讓我去參觀，弄得和魚鱗似的，我看了以后麻癢的慌。要講究，一抹一壓、一抹一壓，在不經心中有精心。不是啪啪啪、嘣嘣嘣地瞎抹。當然這不是說一說、一兩天就教得會的。我畢竟畫了那么多年的畫，受了多年藝術訓練。從幼兒園到1988年，雖然后來停了，不做美工了，但就像學了自行車就不會忘，永遠知道平衡是怎么回事、知道它和速度的關系一樣，是永遠深埋在血液中的。