張建一：尊嚴(yán)的聲音 [ 2006-03-10 09:31 ]
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中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)站消息：
如今張建一已受聘于中央音樂(lè)學(xué)院聲歌系外聘教授，上海音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系客席教授，杭州歌舞團(tuán)特聘演員。他很喜歡這個(gè)音樂(lè)教授的職稱(chēng)，他也很喜歡北京、上海、杭州，如今他已帶著三個(gè)學(xué)生，他教得很認(rèn)真，他像周小燕一樣愛(ài)他的學(xué)生，做備課筆記，親自示范，教后寫(xiě)教學(xué)總結(jié)。他和周老師一個(gè)心愿：為中國(guó)歌劇走向世界而不遺余力。 如今他在中央音樂(lè)學(xué)院附近買(mǎi)了一套房子，安營(yíng)扎寨常來(lái)常往地回家教學(xué)演出。記得1982年夏天他第一次赴京聽(tīng)意大利著名男中音歌唱家基諾·貝基的聲樂(lè)講座，其實(shí)內(nèi)心渴望想看看北京。沒(méi)錢(qián)住旅館，也沒(méi)有親戚朋友，經(jīng)人介紹下榻中央音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生琴房，當(dāng)時(shí)他是上音的學(xué)生，那副“行頭”、“氣質(zhì)”完全能混過(guò)中央音樂(lè)學(xué)院的門(mén)衛(wèi)，在琴房的水泥地上鋪上一塊草席，晚上十一點(diǎn)過(guò)后就成了他的房間。洗漱在走廊的公用廁所里，北京的自來(lái)水夏天是冰涼冰涼的無(wú)法沖澡，那年頭臭烘烘的自己心里有著美滋滋的憧憬。如今已不年輕的張建一看著現(xiàn)在條件優(yōu)越的學(xué)子總是心懷悲天憫人之感：他們會(huì)像我們這樣真正愛(ài)音樂(lè)、愛(ài)藝術(shù)嗎？他最想對(duì)他們說(shuō)的是：以我走過(guò)的路為證，音樂(lè)不屬于急功近利者！音樂(lè)不屬于急躁！ 歌劇表演藝術(shù)家張建一在國(guó)際上的知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于國(guó)內(nèi)。他的才華在國(guó)內(nèi)被“認(rèn)定”的遲了一點(diǎn)。 這位憑著實(shí)力單槍匹馬打進(jìn)了西方樂(lè)壇，馳騁歐美歌劇舞臺(tái)二十余載，與世界各地五十三家歌劇院合作，演唱了四十三部歌劇中的男高音主要角色的張建一，滿(mǎn)懷對(duì)祖國(guó)、對(duì)恩師周小燕的深情，將于本月十五日晚在上海大劇院首次在國(guó)內(nèi)舉行個(gè)人獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)。我們終于能比較全面地聆聽(tīng)到他尊嚴(yán)的聲音了。從他征服世界的聲音里能聽(tīng)到中國(guó)人的勇氣，中國(guó)人的骨氣，中國(guó)人含蓄的霸氣，中國(guó)人不屈不撓的志氣！ 張建一這次一到上海就邀請(qǐng)我一起直奔周小燕老師家，他要好好請(qǐng)老師吃頓團(tuán)圓飯。沒(méi)想到一進(jìn)周老師家，等待我們的是一桌豐盛的晚宴和美酒。周老師的兩個(gè)妹妹也趕來(lái)了，這是真正意義上的團(tuán)圓飯。周小燕特別鐘愛(ài)張建一，因?yàn)樗残諒?周小燕丈夫是張駿祥)，孩子們管他叫“大哥”，是張家的“大兒子”，我姓周，周老師管我叫“周家五丫頭”，一家人難得歡聚一堂，海闊天空地神聊，不亦樂(lè)乎。 那天晚上十點(diǎn)，中央電視臺(tái)正好轉(zhuǎn)播張建一和中央音樂(lè)學(xué)院師生合演的歌劇《茶花女》，我們一起觀看著，張建一扮演的男主角阿芒登場(chǎng)了，率真的周小燕脫口而出：“把張建一化丑了！唱的美，化妝丑！”張建一說(shuō)：“學(xué)生演歌劇機(jī)會(huì)少，隊(duì)伍嫩！”我看到周小燕一邊看一邊評(píng)論一邊還不忘給自己的學(xué)生打電話讓他們看張建一的演出。 分別時(shí)，張建一鄭重地向恩師贈(zèng)送一份世界著名的環(huán)球唱片公司發(fā)行的個(gè)人專(zhuān)輯，他與維也納國(guó)家歌劇院合作的歌劇《猶太女》由環(huán)球唱片公司制成DVD在全球出版發(fā)行，以及他和圣·彼得堡廣播交響樂(lè)團(tuán)錄制的《偉大男高音詠嘆調(diào)》個(gè)人專(zhuān)輯，由環(huán)球唱片公司的D teea在全球出版發(fā)行，他與德國(guó)柏林交響樂(lè)團(tuán)錄制的李斯特《浮士德交響曲》由D ENON唱片公司出版發(fā)行碟片。這是學(xué)生對(duì)老師無(wú)以回報(bào)的愛(ài)最好的匯報(bào)。周小燕曾私下里對(duì)我說(shuō)：“我的學(xué)生中張建一是最爭(zhēng)氣最重感情的！” “我走遍海角天涯也忘不了祖國(guó)媽媽?zhuān)鎳?guó)媽媽呀，兒女在海外漂流，常思念久別的老家，多少次托付遠(yuǎn)飛的大雁，捎給你深情的話，你聽(tīng)見(jiàn)嗎？我親愛(ài)的祖國(guó)媽媽……”被國(guó)際上譽(yù)為“歐美歌劇舞臺(tái)的東方奇跡的張建一，這次回家鄉(xiāng)開(kāi)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，除了他最拿手的歌劇詠嘆調(diào)，他最想唱的是中國(guó)作曲家施光南的作品《我的祖國(guó)媽媽》，還有《當(dāng)我們不再年輕》、《北京頌歌》等。 司爐工唱西方歌劇
每次回家鄉(xiāng)，張建一總愛(ài)站在湖州的大橋上默默靜思，思緒、樂(lè)思如海浪拍打著，撞擊著他的靈魂…… 太湖之濱，魚(yú)米之鄉(xiāng)，絲綢之府，美麗的運(yùn)河水養(yǎng)育了張建一美麗的歌喉，但他的少年卻是灰色的�！拔母铩敝兴麑儆凇昂谖孱�(lèi)”出身，由于父親畢業(yè)于黃埔軍校被批斗坐牢，母親下放，他小學(xué)四年級(jí)就隨哥哥下鄉(xiāng)插隊(duì)，后又回到湖州，在湖州平板玻璃廠當(dāng)工人，很苦很累。15歲開(kāi)始挖下水道、搬磚、挑水，以后又當(dāng)了一名司爐工。每天燒完大爐下工后，到浴室清洗滿(mǎn)身灰土?xí)r是最開(kāi)心的時(shí)刻。他伴著嘩嘩的水聲拉開(kāi)嗓門(mén)唱起歌。浴室的共鳴聲使他感到自己身處音響設(shè)備優(yōu)良的舞臺(tái)上。隔壁浴室有一位老文工團(tuán)員聽(tīng)到他唱歌，說(shuō)他有條金嗓子。于是，他想到杭州歌舞團(tuán)碰碰運(yùn)氣，沒(méi)想到碰到后來(lái)成了他妻子的女歌唱演員楊衛(wèi)平，楊衛(wèi)平看他雖然對(duì)聲樂(lè)什么都不懂，但聲音有天賦，她帶著張建一通過(guò)她的聲樂(lè)老師李家堯(周小燕的第一個(gè)學(xué)生)來(lái)拜周老師為師。在這之前，張建一在1977年春天恢復(fù)高考時(shí)曾報(bào)考了中央五·七藝術(shù)院校(現(xiàn)中央音樂(lè)學(xué)院前身)，初試唱了6首歌，最后連復(fù)試榜都沒(méi)上。隔了三年再來(lái)考上音，幸虧有周老師幫助應(yīng)考，指點(diǎn)練唱，幫他糾正了許多業(yè)余歌手的毛病，他才如愿考上了上海音樂(lè)學(xué)院，成為周老師的學(xué)生。張建一對(duì)我說(shuō)：“周老師是改變我命運(yùn)的人，我兒時(shí)最想當(dāng)?shù)氖沁\(yùn)動(dòng)員、飛行員，從來(lái)沒(méi)想當(dāng)過(guò)歌唱家。” 怎能忘1984年夏天，周老師帶著張建一和另一名學(xué)生高曼華以及胡曉平、詹曼華參加在世界音樂(lè)之都奧地利維也納舉辦的第三屆國(guó)際歌劇歌唱家聲樂(lè)比賽。當(dāng)評(píng)委宣布由中國(guó)男高音張建一和中國(guó)女中音詹曼華同獲比賽第一名時(shí)，歡呼聲如潮涌。眾目睽睽之下，人高馬大的張建一像孩子見(jiàn)到久違的母親一般，突然撲倒在周小燕的肩上，緊緊貼著老師的耳朵激動(dòng)地說(shuō)：“老師，謝謝您，今天是我30歲的生日，感謝您的培育，這就是學(xué)生對(duì)您最好的報(bào)答！”周老師意味深長(zhǎng)地拍著張建一厚實(shí)的背，翹下巴幸福甜美地?fù)P起。 評(píng)委會(huì)主席漢斯·卡博爾驚呼：要不了二十年，西方歌劇舞臺(tái)將被中國(guó)人占領(lǐng)！“許多評(píng)委認(rèn)為好嗓子出在中國(guó)，中國(guó)已經(jīng)形成了聲樂(lè)學(xué)派，他們贊賞張建一演唱歌劇《藝術(shù)家生涯》中《你這冰涼的小手》時(shí)，在高音仍有抒情的溫柔，歌聲中不僅有意大利的熱情，富有神韻，而且表現(xiàn)出“中國(guó)人的詩(shī)意”。 張建一在獲第一名同時(shí)獲得德國(guó)《歌劇世界》雜志特別獎(jiǎng)，匈牙利國(guó)家電視臺(tái)觀眾獎(jiǎng)。國(guó)際評(píng)論他唱意大利詠嘆調(diào)，有著意大利式的激情，戲劇性強(qiáng)，感情色彩濃烈。他唱法國(guó)歌劇詠嘆調(diào)，用聲用情有所控制，不那么奔放，也不那么縱情，注重高雅的氣質(zhì)及抒情的風(fēng)格，講究明亮的音色及細(xì)膩的情感，完全體現(xiàn)出“優(yōu)雅抒情男高音”的特質(zhì)。 去年十月在北京張建一主演《卡門(mén)》時(shí)，觀眾瘋狂地在臺(tái)下忍不住叫喊：“張建一你真棒！”指揮余隆叫絕：“大哥，你一上臺(tái)，全身是戲！” 救場(chǎng)擔(dān)任《卡門(mén)》男主角
法國(guó)國(guó)家歌劇院新制作的《卡門(mén)》排演時(shí)，張建一原是第二組的男主角。機(jī)會(huì)來(lái)了，第一組男高音演了第三場(chǎng)后生病了，那天一早，張建一正在旅館練法文，劇院來(lái)急電要他去一趟。到了劇場(chǎng)，急吼吼的指揮要他唱一下。在鋼琴伴奏下，張建一把所有的唱段唱了一遍，指揮問(wèn)他：“如果我們要你明天就上臺(tái)演唱，你行嗎？”“我來(lái)這里就是為了演出，當(dāng)然能上！但是戲還沒(méi)有排過(guò)，尤其是第二幕那段和佐尼卡的打斗戲，難度大，沒(méi)有排練過(guò)，真刀真槍的恐怕會(huì)有意外。”…… 一小時(shí)后，當(dāng)張建一穿上戲裝佩上馬刀，站到布景前準(zhǔn)備排練時(shí)，一切都出乎他的意料。整個(gè)舞臺(tái)的焦點(diǎn)都在他身上：導(dǎo)演和場(chǎng)記就音量如何體現(xiàn)重點(diǎn)戲中的重點(diǎn)讓他盡快掌握和了解導(dǎo)演意圖，燈光設(shè)計(jì)告訴他哪幾個(gè)燈柱一定要站對(duì)，服裝人員將各種尺寸的衣服鞋子讓他試穿，化妝師在一旁討論如何造型、是否要戴頭套等。本來(lái)是幾個(gè)星期里完成的事，要一天或者幾個(gè)小時(shí)去完成。這種即興發(fā)揮的高要求，高壓力讓張建一終身難忘。 第二天，張建一在沒(méi)有音樂(lè)，沒(méi)有試光的情況下上臺(tái)，既緊張興奮又過(guò)癮。緊張的是他的法語(yǔ)臺(tái)詞觀眾能聽(tīng)出是個(gè)中國(guó)人嗎？他主演的男主角法國(guó)觀眾能接受嗎？興奮過(guò)癮的是自己成了第一個(gè)演唱男主角的中國(guó)人。但是意外的事情還是發(fā)生了。第二幕中卡門(mén)為唐豪賽跳舞，而唐聽(tīng)到軍營(yíng)的號(hào)角吹響時(shí)要回軍營(yíng)而激怒了卡門(mén)�？ㄩT(mén)用放在凳子上的真雞蛋砸向唐時(shí)，照理要避開(kāi)那飛來(lái)的雞蛋，但偏偏不巧，張建一閃而不及地被雞蛋重重地砸在右腦門(mén)上。蛋白粘糊糊地順著張建一的額頭流下，當(dāng)時(shí)他思想集中在音樂(lè)和角色上，直到眼球模糊感到發(fā)痛，在緊接下來(lái)唱著名的詠嘆調(diào)《花之歌》的前奏時(shí)才用力擦去。不過(guò)張建一身處那種戲劇性中感覺(jué)真棒，意外地為劇情增添了真實(shí)感、貼身感。另外在第三幕與合唱在一起的那段戲，輪到張建一與卡門(mén)對(duì)話時(shí)，合唱隊(duì)員擋住了他的路，而這幫群眾演員根本沒(méi)察覺(jué)張建一還沒(méi)到位，張建一急得連聲喊著：“對(duì)不起，讓一讓�！焙迷诋�(dāng)時(shí)樂(lè)隊(duì)正響著，臺(tái)下沒(méi)有人聽(tīng)到他的急叫。 演出意外成功，根據(jù)合同張建一本來(lái)只演三場(chǎng)，最后加演了九場(chǎng)。次年又回到法國(guó)國(guó)家歌劇院主演歌劇《浮士德》。 不做聲音的奴隸
是的，演唱生涯二十多年了，最讓他深感壓力的不是高音，不是換聲點(diǎn)，不是發(fā)聲技巧，也不是氣息，而是風(fēng)格，這里包括語(yǔ)言、音樂(lè)、修養(yǎng)和聲音，這四合一融在一起才能形成一種完整的風(fēng)格。風(fēng)格是思想、生活、素養(yǎng)、知識(shí)、人格、藝格、思格的總和。從事任何一門(mén)藝術(shù)離開(kāi)了風(fēng)格就沒(méi)有了藝術(shù)。張建一告戒自己，絕對(duì)不做聲音的奴隸。聲音的尊嚴(yán)在感情中。 姚明、劉翔是體育界的世界冠軍，我國(guó)音樂(lè)界的世界冠軍張建一永遠(yuǎn)在沖刺！永遠(yuǎn)在拼博！他和體育界的冠軍一樣：汗水比海水咸！不是嗎？血，紅色的汗；汗，白色的血。帕瓦羅蒂在退休前巡回世界各大城市演唱已近尾聲，他所屬的唱片公司最近首次與中國(guó)歌唱家張建一簽約，灌制他的第一張CD，以《偉大的男高音詠嘆調(diào)》為題。負(fù)責(zé)錄音的行家聽(tīng)后驚嘆：從未想像中國(guó)人唱西洋歌劇可以這樣傳神！張建一絕對(duì)有條件成為帕瓦羅蒂的接班人之一。認(rèn)為他的音色悅耳明亮自然，不會(huì)給人一種壓逼感，聽(tīng)來(lái)舒服。很多歌劇男高音一味放大喉嚨(音量)沒(méi)有這種優(yōu)點(diǎn)“猶如晶瑩翡翠和一般寶石的區(qū)別�！� “沒(méi)人認(rèn)識(shí)”的大歌唱家 男高音被圈內(nèi)人稱(chēng)“難高音”，在歐美，亞裔的演員要有所作為，要想出人頭地，很難很難。劇院安排角色，首先總是先考慮歐美演員，只有他們唱不了的，才會(huì)輪到張建一。 從1986年考入世界著名的紐約朱麗葉音樂(lè)學(xué)院歌劇系并獲得全額獎(jiǎng)學(xué)金，他在歌劇事業(yè)上走上了一條艱難的不歸路。每天練聲、練法語(yǔ)、練意大利語(yǔ)、練英語(yǔ)、練身體、練形體……生活就是不停地練！練！練！歌劇演員需要強(qiáng)健的體魄，不能感冒生病，要保證充足的睡眠。歌劇演員是腦力和體力相結(jié)合的產(chǎn)物。像踢一場(chǎng)足球賽一樣會(huì)大汗淋漓。晚上演出前要熱身，要把思想、感情、情緒都充分調(diào)動(dòng)起來(lái)。經(jīng)常孤獨(dú)地從一個(gè)地方飛到另一個(gè)地方，在候機(jī)室，在賓館很寂寞，但一上舞臺(tái)，一聽(tīng)到美的旋律，什么煩惱都沒(méi)了，只有音樂(lè)和激情。他給自己演出定下的規(guī)矩是十二個(gè)大字：“全神貫注，精神飽滿(mǎn)，充滿(mǎn)自信�！� 張建一擅長(zhǎng)演唱意大利歌劇及法國(guó)歌劇中的抒情男高音角色，他已在世界各地歌劇院主演了四十多部歌劇。每次演完，走出劇場(chǎng)，都有不少追星族手拿著他各個(gè)時(shí)期的照片讓他簽名。有些四十歲以上的鐵桿追星族硬是跟蹤他的演出場(chǎng)次從一個(gè)城市到另一個(gè)城市，從一個(gè)國(guó)家到另一個(gè)國(guó)家觀看他的演出。國(guó)外的掌聲、鮮花對(duì)他已司空見(jiàn)慣，只有一瞬間的喜悅，他最盼望的還是回到國(guó)內(nèi)演出，聽(tīng)到同胞們的掌聲。1997年張建一在大都會(huì)演了《浮士德》后就想回中國(guó)，可又感到回來(lái)無(wú)用武之地，歌劇氛圍還沒(méi)形成。 當(dāng)他終于有機(jī)會(huì)回國(guó)主演《浮士德》后的第二天，我陪喜愛(ài)哲學(xué)、文學(xué)、心理學(xué)的張建一到書(shū)城買(mǎi)書(shū)，又到小店買(mǎi)絲綢圍巾等禮品送國(guó)外朋友。遺憾的是，這個(gè)在國(guó)際上被追星的已大名遠(yuǎn)揚(yáng)的歌唱家，在國(guó)內(nèi)竟沒(méi)有一個(gè)人認(rèn)出這就是昨晚在上海大劇院主演《浮士德》的大歌唱家張建一。是唱美聲的曲高和寡？是唱美聲的沒(méi)有唱流行歌的魅力？是唱美聲的沒(méi)有“超級(jí)女聲”一夜成名的實(shí)力？好在張建一很坦然很自在，走在國(guó)內(nèi)的大街上，沒(méi)有被圍觀的麻煩，很舒服。 |
昨天上午9點(diǎn)，賀綠汀音樂(lè)廳座無(wú)虛席。上海市委宣傳部和上海市社聯(lián)、市文聯(lián)共同主辦的東方講壇·經(jīng)典藝術(shù)系列講座邀請(qǐng)著名旅美男高音歌唱家張建一和本報(bào)記者周玉明聯(lián)袂演講《世界經(jīng)典美聲藝術(shù)賞析》，并由張建一即席演唱。真誠(chéng)的對(duì)話交流使全場(chǎng)氣氛活躍，熱情的觀眾遞上臺(tái)幾十張字條，其中一位說(shuō)：“張建一，從今天起，我們都是您歌劇藝術(shù)最老的新粉絲，最年輕的老粉絲。”
忘不了心中流淌的歲月，張建一從湖州走向杭州，走向上海，走向世界。一個(gè)玻璃廠的司爐工打進(jìn)國(guó)際歌劇舞臺(tái)的故事本身是一個(gè)傳奇。 
張建一鐘愛(ài)法國(guó)歌劇是有個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程的。為了形成自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格，為了使自己不被激烈的競(jìng)爭(zhēng)所淘汰，他作了一段認(rèn)真的市場(chǎng)考察和研究。先從報(bào)刊雜志上挑選一些和他唱同樣劇目的男高音，抄下他們的名字，然后去聽(tīng)他們的唱片和看他們的演出，用他們的長(zhǎng)處短處來(lái)衡量自己(有時(shí)知名度會(huì)影響這種衡量)。這不光可以取長(zhǎng)補(bǔ)短，還發(fā)現(xiàn)了當(dāng)今唱法國(guó)歌劇的男高音不多，唱的好又有風(fēng)格的更少，就悄悄下狠勁練，不松懈地永遠(yuǎn)處于時(shí)刻準(zhǔn)備狀態(tài)。
1999年上半年六個(gè)月中張建一演出了五部歌劇，屬馬的他真可謂馬不停蹄，從莫扎特到普契尼，從美國(guó)至歐洲。這五部歌劇的角色分別是二月在美國(guó)達(dá)拉斯演唱普契尼的歌劇《波西米亞人》中的青年詩(shī)人魯?shù)婪�。三月在加拿大溫哥華演唱威爾弟的歌劇《茶花女》中的阿爾弗萊德。四月在美國(guó)的威斯康辛演唱莫扎特的歌劇《魔笛》中的塔米爾王子。五月在佛羅里達(dá)演唱普契尼歌劇《托斯卡》中的畫(huà)家卡伐拉多西。六月在歐洲芬蘭演唱古諾歌劇《浮士德》中的哲學(xué)家浮士德。角色轉(zhuǎn)換這么快，在這么短的時(shí)間內(nèi)要適應(yīng)不同語(yǔ)言和不同風(fēng)格的音樂(lè)，五部歌劇有三種不同的語(yǔ)言，這對(duì)任何一位職業(yè)演唱家來(lái)說(shuō)都是一種考驗(yàn)。既要具備對(duì)語(yǔ)言特征的敏銳，又要有對(duì)音樂(lè)風(fēng)格正確掌握的能力，更難的是沒(méi)有足夠的時(shí)間去調(diào)整去練。懂行的知道莫扎特、古諾、威爾第和普契尼同屬歐洲浪漫派時(shí)期的美聲音樂(lè)，但是法國(guó)音樂(lè)中的情感和意大利音樂(lè)中的情感表達(dá)是完全不同的，而莫扎特的德奧風(fēng)格又是與前兩者不同。如果在演唱中忽略一絲就會(huì)差之千里。比如剛唱完普契尼隔一、二天馬上又唱莫扎特，在發(fā)音技巧上就很難將莫扎特作品中需要的聲音唱得純正和不加滑音。張建一無(wú)助地感到那種在短時(shí)間里變幻的音樂(lè)風(fēng)格對(duì)自己產(chǎn)生的巨大壓力。
一周新聞回顧
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