老牌攝影師化身“獵手”

　　隨著自發(fā)的慶祝進(jìn)入高潮，美聯(lián)社、《紐約時(shí)報(bào)》、《紐約每日新聞》和其他主流媒體的記者，成了這座城市里為數(shù)不多的、仍在堅(jiān)持工作的人。日本投降的消息來(lái)得如此迅速，編輯部對(duì)選材并無(wú)把握，索性將任務(wù)直接派發(fā)給前方攝影師，允許后者自由裁量。

　　這種信任在阿爾弗雷德·艾森施塔特身上體現(xiàn)得很徹底。加盟《生活》雜志前后，這位五短身材的記者記錄了不少體現(xiàn)政治人物及其個(gè)性的重要場(chǎng)面，包括墨索里尼與希特勒于1934年初夏在威尼斯的首次會(huì)面。美日開(kāi)戰(zhàn)后，艾森施塔特將精力轉(zhuǎn)回國(guó)內(nèi)，希望用鏡頭向世界展示這片土地上的普通人如何看待戰(zhàn)爭(zhēng)。

　　午后，艾森施塔特抵達(dá)時(shí)報(bào)廣場(chǎng)。茶色西裝、白襯衫加領(lǐng)帶，棕色馬鞍鞋，脖子上掛著碩大的“萊卡”相機(jī)——這副行頭平時(shí)足夠搶眼，而在1945年8月14日的狂歡中，他卻得以悄悄在熙攘的人群中穿梭，尋找著足以成為經(jīng)典的瞬間。這位喜歡接受挑戰(zhàn)的攝影師精通抓拍技巧。此刻，廣場(chǎng)成為大舞臺(tái)，他意識(shí)到自己的照片需要突出“觸覺(jué)”元素。

　　站在42號(hào)地鐵站的樓梯上，艾森施塔特首先抓拍到婦女們?cè)诮謱?duì)面電影院前慶祝的場(chǎng)面。扔紙片、拋彩帶……氣氛確實(shí)很歡快，但多少有點(diǎn)平庸。暫時(shí)關(guān)閉快門，他把目光投向另一側(cè)，望著百老匯方向和第7大道——洶涌的人潮一刻不歇地涌動(dòng)著，下一個(gè)“獵物”就快出現(xiàn)了。