8月19日，《羌山-陽光的私語》奇弘“二十一世紀(jì)東方表現(xiàn)主義油畫展”在成都高新區(qū)非馬美術(shù)館開幕。此次共展出油畫作品56幅，展覽將從即日起持續(xù)至2012年9月20日。期間還將舉辦《中國油畫主體建設(shè)及個(gè)體試驗(yàn)的歷史自覺：2012個(gè)案四》學(xué)術(shù)研討會(huì)。

據(jù)悉，“二十一世紀(jì)東方表現(xiàn)主義油畫”又簡(jiǎn)稱“21東表主義油畫”，“二十一世紀(jì)東方表現(xiàn)主義油畫研究促進(jìn)會(huì)”被譽(yù)為21世紀(jì)“本土第三波現(xiàn)代油畫運(yùn)動(dòng)”的首倡者，致力于傳承光大中國本土第一代海歸藝術(shù)家的“未競(jìng)事業(yè)”，促進(jìn)“合中西而開中國油畫新紀(jì)元”之本土現(xiàn)代油畫運(yùn)動(dòng)以前所未有的聲勢(shì)從邊緣回歸21世紀(jì)中國油畫的運(yùn)動(dòng)主流。

作為“二十一世紀(jì)東方表現(xiàn)主義油畫研究促進(jìn)會(huì)”60代實(shí)力畫家之一，奇弘在其以“5?12”汶川大地震為題材的油畫個(gè)展2009《5?12寓言-圣山》之后，舉家隨母校“阿壩師?！弊糟氪ㄟw至水磨古鎮(zhèn)。他在羌寨與古鎮(zhèn)、地震與重建、回憶與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的反復(fù)切換中。

劫后余生的災(zāi)區(qū)“主場(chǎng)畫家”奇弘雖仍以岷山岷水為素材，卻一反其雄奇郁重、縱橫開闔的表現(xiàn)風(fēng)格，在《羌山-陽光的私語》的創(chuàng)作中，通過“21東表主義”中西兼融、集成創(chuàng)新的表現(xiàn)語符營(yíng)造中國現(xiàn)代山水的隱喻構(gòu)成，以“悄聲細(xì)語”式的柔墨淡彩，向受眾呈示羌山與羌民從自然到人、從生理到心理、從私我到大愛的修復(fù)和重生的詩化意境。所以，此次展覽是奇弘在探索其個(gè)性化語言風(fēng)格的藝途之上的重要里程碑，也是繼非馬美術(shù)館2011學(xué)術(shù)同仁年度展之奇弘《云上-羌山》之后的姊妹篇，更是這位羌山之子以2009《5?12寓言-圣山》、2011《云上-羌山》、2012《羌山-陽光的私語》所構(gòu)成的史詩般時(shí)空跨度譜寫而成的氣度恢宏的三樂章心靈交響詩。

在此意義上，既是“21東表主義油畫”夯實(shí)了奇弘加入中國油畫主體建設(shè)的世紀(jì)平臺(tái)，更是奇弘以其人格人品、秉賦才情為“21東表主義油畫”不斷增添的鮮活注腳。引而伸之，奇弘所在的中國“二十一世紀(jì)東方表現(xiàn)主義油畫研究促進(jìn)會(huì)”同仁的個(gè)體化試驗(yàn)，是否預(yù)示了中國油畫主體建設(shè)在新世紀(jì)的新一波覺醒，新一波浪潮呢？

據(jù)介紹，作為《二十一世紀(jì)東方表現(xiàn)主義油畫在中國》2012系列個(gè)展之一，非馬美術(shù)館希望通過系列個(gè)案不斷證明：以1919年為象征性起點(diǎn)的中國油畫作為新文化運(yùn)動(dòng)組成部份和本土油畫運(yùn)動(dòng)的自覺標(biāo)志，在90年后的2008迎來了她的第三波初潮，而民間藝術(shù)社團(tuán)：中國“二十一世紀(jì)東方表現(xiàn)主義油畫研究促進(jìn)會(huì)”成立是其標(biāo)志性事件之一，中國“二十一世紀(jì)東方表現(xiàn)主義油畫宣言”既是其反思的心路；也是其進(jìn)軍的號(hào)角。（記者 李渝 彭超）